„The Bishop's Bedroom“ nga Piero Chiara. Rrëfimtari pa emër i romanit është një burrë i pasur. Italianët e quajnë benestante. Ky burrë i pasur, pasi shpëtoi nga më e keqja e luftës duke u zhvendosur në Zvicër, tani po kalon verën duke lundruar rreth Lago Maggiore me varkën e tij, Tinca. Duke mos pasur (me sa duket) nevojë për të punuar, ai fjalë për fjalë shkon „kudo që fryn era“. Në roman ai ankorohet në qytete të ndryshme përreth dhe shtrohet me shoqet e ndryshme që ai ka në çdo port.
Një ditë, në Oggebbio, ai miqësohet me avokatin mashtrues Temistocle Mario Orimbelli, një veteran i luftërave italiane në Afrikë, dhe ftohet të kalojë disa netë në vilën buzë liqenit në pronësi të gruas së Orimbellit, duke fjetur në "dhomën e gjumit të peshkopit" e cila jep titullin e romanit. Papritur, rrëfimtari tërhiqet në rrethin e kësaj familjeje të sfilitur - Orimbelli, Kleofi i ftohtë, Matilde (e veja e re e vëllait të Kleofit, e humbur gjatë luftës Etopiane) dhe shërbëtorët e shtëpisë së tyre. Një mik i ri, një vilë komode për të qëndruar, një grua enigmatike dhe tërheqëse për t'u pushtuar dhe sigurisht që jeta nuk mund të bëhet më e mirë për rrëfimtarin tonë! Megjithatë, gjërat nuk janë ashtu siç duken, dhe në fund të romanit ai merr më shumë (apo më pak?) sesa bën pazare.
Ky libër duhet të ketë ngritur disa vetulla përpjetë kur u botua në një Itali ende konservatore, duke pasur parasysh fillin e tij themelor të sensualitetit dhe erotizmit, i cili shfaqet edhe më qartë në adaptimin e filmit të Dino Risit të vitit 1977. Duke shfaqur Ugo Tognazzi dhe një të re Ornella Muti, përshtatja e Risit përfshinte një skenë nudo e cila i dha një vlerësim 14 më shumë nga censuruesit. Sot, në epokën e #metoo, përmbajtja seksuale e romanit mund të provokojë reagime të zemëruara për arsye të ndryshme – sigurisht që kam hasur në disa komente negative që shprehin neveri për një roman për dy burra që i konsiderojnë gratë thjesht objekt kënaqësie.
Komentet e tilla janë të kuptueshme. Personazhet femra, disa prej të cilave mbeten thuajse anonime, shihen qartë përmes një vështrimi mashtrues mashkullor, pikë e cila nënvizohet qartë përmes përdorimit të metaforave që i përshkruajnë si “pre”, si “mall” dhe “mish”. Por do të ishte gabim të ngatërronim narratorin me autorin. Unë, për shembull, ndjeva se ky nuk ishte thjesht një roman "psikologjik", siç e konsideronte vetë Piero Chiara, por edhe një roman shumë "moral". Tinca, e goditur me shuplakë rreth Lago Maggiore (e cila, rastësisht, evokohet bukur përmes përshkrimeve spektakolare të ndryshimit të motit dhe stinëve) përfaqëson humbjen e busullës morale të theksuar, nëse jo të shkaktuar, nga ngjarjet e pashembullta dhe shkatërruese të luftës, të cilat në dukje e bëri të tepërt "moralin tradicional". Në një moment të romanit, rrëfimtari e diskuton këtë me një shoqe, e cila ka një lidhje me të edhe pse mezi pret ta kthejë burrin nga lufta. Duke justifikuar sjelljen e tyre, tregimtari më pas pranon me vete se “kjo ishte një bisedë boshe. Një përpjekje, si për të ashtu edhe për mua, për t'u përshtatur me të jetuarit në botë. Jo aq ajo që u shfaq pas luftës, por bota siç është gjithmonë – e hidhur dhe e vështirë për të gjithë, gjatë gjithë kohës.” Narratori e njeh përfundimisht te Orimbelli “mishërimi i të gjitha mbeturinave dhe shthurjes që [ai] kishte braktisur [veten] në atë vit, në të vërtetë, një shenjë e padrejtësisë së jetës [e tij], një devijimi në rrjedhën e saj…” realizim ky i cili do të drejtojë vendimet e narratorit në fund të romanit.
Një roman për t'u shijuar pasditeve të nxehta dhe të lagështa gushti, një evokim i ngathët i një vere dekadente që kthehet në një mister/thriller magjepsës, The Peshko's Bedroom është një roman i domosdoshëm për t'u lexuar, dheutësia dhe dekadenca e të cilit, "ligësia dhe shthurja" (për të perifrazuar Christopher Castellanti's blurb) nuk duhet të merret në vlerë nominale.
Comments